Evgeny Kissin, 1531 송재희

감상에 앞서 - 난 피아니스트들을 잘 모른다. 기껏해야 폴리니, 굴다, 그리고 키신 정도였다. 그래서 ‘우리 또래의 피아니스트’라는 말씀에 정말로 알 수 없는 애 한명 나오겠구나 싶었다. 하지만 믿을 수 없게도, 우리가 본 것은 소년 키신이었다. 그 때 “키신!”이라고 탄성을 내지르며 반가워한 사람은 비단 나 뿐만은 아니었을 것이다.

참고로 뒤에 나오는 글들은 월요일에 본 연주를 중심으로 하는 만큼 키신의 일생에 대해서는 생략하겠다.

1.피아노를 치는 모습, 테크닉. 나는 이것들이 연주자가 비전문가에게 기본적으로 가장 쉽게 존경받고, 혹은 무시당할 수 있는 점이라고 생각한다. 그러한 점에서 그는 개성적인 모습으로 우리를 압도시켰다.

솔직히 말해서 라흐마니노프, 프로코피에프의 곡은 어려웠다. 두 작곡가 각각의 여러 곡들 중 단 한 곡도 쳐보지 못했고 심지어 프로코피에프의 곡은 거의 들어본 적도 없기 때문이다. (…가장 큰 이유는 내가 아직도 음악에 대해 무지한 피아노쟁이라는 것 때문이겠지만.)이렇게까지 써놓았으니 이게 대체 무슨 곡이야, 싶어서 난해한 느낌으로 받아들여졌을 내 심정은 누구나 상상 가능하리라 믿는다. 그러한 사정으로 내가 가능한 한 감상을 해본다면 음악에 대해서는 곤란하다. 칩을 넣으면 어떤 어려운 연주라도 척척해내는 지금의 피아노가 미래에 팔이 달리고 다리가 달리고 커다란 곱슬머리로 스타일을 내다가 타임머신 여행 중 불시착을 한 것이던지, ‘터미네이터’라는 영화에서처럼 미래 기계가 과거로 온 것이던지 둘 중 하나라고 의심할 정도로 완벽한 연주였다. 또한 그의 운지법이 굉장히 신기했었는데, 이것은 어렸을 때부터의 버릇이라고 한다. 그리고 원을 그리며 몸을 흔드는 것 또한 인상적이었는데 다시 보고 싶어서 여기저기 찾아봤더니 쇼팽 녹턴(Op27-2)의 연주에서 볼 수 있었다. 근데 이 곡의 특성상 몸을 그렇게 흔들지 않기에 프로코피에프 소나타(6번 4악장 Vivace)의 연주를 보았는데 꽤나 격렬한 움직임을 보여주었다.

‣참고1 - 키신의 운지법 [‘팔꿈치로부터 손가락 끝까지를 거의 일자가 되게 내리 누르듯 연주하는 독특한 운지법은 어린아이의 우스꽝스런 버릇 같아 보였지만 칸토르 여사-영재음악 교육의 대가였다고 한다-는 이마저도 키신이 느끼는 가장 자연스러운 표현법임을 알고는 억지로 교정하려 하지 않았다.’]

출처:http://blog.naver.com/aa10817?Redirect=Log&logNo=50000208697

‣참고2 - 아무래도 좋은 것이지만[…] 보고 싶다면

>[http://boom.naver.com/BoardRead.nhn?categoryId=6&articleNum=20081201240634120(녹턴) 23초~, http://51blueske.blog.me/130032624136(프로코피에프 소나타)20초~]로 가보는 것을 추천한다.

2.“테크닉 이외의 것에 더 흥미가 있다.”

…저런 말을 하는 것 치곤 테크닉이 너무 훌륭하지 않나 하는 생각도 조금 든다. 하지만 모든 대가들이 그렇듯, 그들의 진가는 ‘테크닉 이외의 것’이다.

(마침 어린 키신이 친 녹턴 Op.27-1을 찾아서 이것으로 감상문을 쓰겠다.)

첫 부분, 어두운 부분을 훌륭하게 표현하였다. 단지 ‘음울하다’라고만 느끼는 것이 아니라 하나의 연극을 보는듯한 기분이었다. 폴리니의 연주도 들어봤는데 음질이 너무 나빠서 비교가 힘들었지만 어느 사람의 연주가 내 취향에 걸맞았냐고 질문을 받는다면 어린 키신의 손을 들어주고 싶다. 깊이 있는 정서의 표현과, 단색으로 한번만 색칠한 것이 아니라 몇 번이나 여러 개의 색을 덧칠해서 만들어진 입체적인 소리였다. 상당히 추상적이지만 나는 그런 느낌이었다.

나는 웅장해지는 부분이 물 밑을 지나가듯 연주되던 앞과, 장조인 뒤의 중요한 다리라고 생각한다. 연주할 때 정답과 오답은 없다고 하지만 곡이 어색하게 연주된다면 그 연주에는 동그라미를 해줄 수 없다. 앞서 말했던 치밀한 계산에 의한 마이크로 칩을 넣은 피아노의 연주가 아무도 아름답다고 생각하지 않는 수많은 이유 중 하나라면 이해가 쉽겠다. 그런 만큼 이러한 부분들은 상당히 중요하게 작용되고, 이 곡에서는 순간적인 집중도가 가장 높을 것이라고 추측한다. 하지만 의욕만 앞서 시끄러워질 수 있는데 침착하고 격정적으로 잘 이끌어내었다. 컴퓨터로 다시 들으니 소리가 깨져서 확실하지가 않은데 내가 들은 미스터치가 실제로 있었던 것이라면 좀 아쉽다.

‣참고3 - http://blog.naver.com/jjang5450?Redirect=Log&logNo=122079435 어린 키신이 친 녹턴(Op27-1)이다. 한 번 들어보고 싶다면 들어가 보기를.

3. 신선했다.

이번엔 미처 다하지 못한 여담을 쓰겠다.

그의 어린 모습은 다소 살이 찐 지금 모습과는 달리 꽤 귀여운 인상이어서 충격이었다. 대체 무슨 일이 있었던 걸까, 싶어서 말이다.

무표정으로 뻣뻣하게 직각 인사를 하는 키신의 모습에 정말 긴장한 것이 눈에 보여 잘할 수 있을까 걱정했지만, 정말 무의미한 일이었다. 피아노 앞에 앉자, 그 마른 소년의 어디서 저런 힘이 나올까 싶을 정도로 파워풀해졌었다. (거기다가 아마 첫 곡이 라흐마니노프 에튀드였나, 그랬던 것 같다.)

‘전 피아노밖에 칠 줄 모릅니다.’ 이런 느낌이었다고나 할까.

키신은 테크닉에서는 한없이 이성적이고, 음악을 표현하는 데 있어서는 한없이 감성적인 모습이었다. 우리가, 혹은 후세의 사람들이 컴퓨터 프로그래밍같은 것과 싸워야 한다는, 유감스럽고도 의욕 없는 경쟁에 대한 말을 들었는데 지금의 우리가 이기는 것은 그들이 없는 감성을 갖고 있기 때문이다. 하지만 만약 그들이 감성을 얻더라도 키신이 있다면  여전히 사람들은 그를 찾아올 것이다. 나는 그렇게 믿어 의심치 않고, 예수가 기적으로 사람을 믿게 하듯 그가 연주로써 나를 그렇게 믿게 했다. 아마 그의 연주를 본 사람이라면 모두 그렇게 믿을 것이다.